都说储备物资，来看看更疯狂的“避难所”

罗罗

     《Blast from the past》国内译名《超时空宠爱》是由Argentina Video Home (AVH)公司拍摄的电影。片中讲述主角的父母为美国国防部专家，冷战期间自己家地下有个核避难所，一次空难主角父母误以为核战爆发，躲入避难所。30年后主角已经30岁，被派到地面去探查核污染情况，搞出很多笑料。尤其是片中对于核避难所的描述深得生存狂的精髓。作为科学家的父亲在地下避难所储存了足够35年的食品，还搭建了蔬菜及活鱼的养殖，可以说这就是一个地下小世界。




      故事主要是以一个单纯世界成长的男孩亚当与一个地面城市长大的女孩夏娃的故事。在令人恐惧的古巴导弹危机期间，主角父亲韦伯误将一架坠毁在他们家院子里的飞机当作是进攻的核导弹。于是，他们举家迁入精心建造的地下避难所，以等待辐射污染的结束。科学家就是科学家，考虑核武器的半衰期（铀235），他决定要在地下生活35年！！



科学家的准备就是不一样，自带“农场”




       于是小亚当就在杰基·格利森的电影，佩里·科莫的音乐以及对地面生活的向往中长大。他的父亲教他科学、棒球等知识，而他的母亲教他舞蹈、礼仪和追求女孩。同时，他一直在等待看见天空的机会。他单纯得常人眼中的“憨”。



亚当对夏娃是一见钟情

      另一方面，夏娃在飞速变化的洛杉矶长大，成为了一个具有怀疑精神、知道如何生存以及对爱情很不确定的女性。她的生活就是一系列麻烦的工作、肤浅的男友和短暂的希望。


       当韦伯家防空洞的时间控制锁最终打开时，亚当被派出去采补储备物品，并在帕萨迪纳找一个漂亮的没有变异的女孩来延续人类的后代。 整个剧情就以亚当第一次离开地下的避难所开始，面对90年代复杂的世界他制造了一连串的“笑话”，而夏娃也开始追求一种新的生活。



而亚当总是让夏娃觉得是个“憨憨”

       亚当在新世界里的搜寻之旅充满了倒霉的事。他碰到了流浪汉，去了成人书店和超级市场，最后遇到了夏娃。起先，她简直不敢相信这个说“女士陛下”，把皱面条纹薄织夹克当成时髦，并且从来没见过彩电的男人。但是随着夏娃越来越多地了解亚当心胸开阔、幽默乐观和纯真善良的一面时，她发觉自己竟渐渐地坠入情网……当中很多搞笑经典无非是女主对男主怀疑而男主对女主坚定的爱之间的矛盾对比。


       很多人也许真当作喜剧来看，也包括周星驰的很多电影，笑声过后，谁人能懂。这不是欠不欠一张电影票的问题。正如酒摄会艺术沙龙会上，主讲人剖析电影艺术的欣赏。今天笔者也尝试以今天的电影谈谈自己对喜剧电影的理解。


       有句关于喜剧的“悲情内核”！来源于陈佩斯的公开课《大道喜剧院：陈佩斯喜剧表演培训》中反复提到一个著名理念。”他认为：“一切喜剧都有一个悲情内核。在他看来：喜剧的悲情内核是统摄所有喜剧、统摄所有人类“笑”这一行为最关键的东西。有“差势”（优劣、是否、高低、贵贱……）的存在，人们才有机会产生“笑”这一行为。


       人之所以会发笑，其实是一种优越感的体现；而优越感从何而来呢？我好你不好、我是你不是、我行你不行、我对你不对……喜剧的原理在于不断构建这种“差势”，而“差势”就是我们通常说的“笑点”。悲是因，笑是果——喜剧是以对自我的折磨来换取他人的喜悦，以自我的低姿态引起对方的优越感。


       再来看看为我们带来无数笑声的星爷，周星驰的绝大多数喜剧都围绕一个人身份和追求的错位展开，比如喜剧之王，一个梦想成为好演员的“傻子”。而这种错位则源自儿时或青春一个又一个的悲剧。他的电影最开始常常会让你笑，过一会儿会令你怀疑这份荒诞是否真实，再引你探求这份错位和荒诞背后的故事。当谜底揭开、悲剧呈现，飞溅起无数心酸无奈和迷茫无助；最后再收起眼泪、心如止水，或继续笑着在悲剧中挣扎……之所以他的电影叫喜剧而邓超的叫闹剧：是因为他的错位和荒诞取自每个人内心，不是来自凭空的臆想和捏造。


       悲剧和喜剧本质都是一样的东西：喜剧就是焦点被转移，价值观和做法都变了个花样的悲剧。聪明一点或者有情怀的喜剧，会从弱势角度自嘲，然后将强势的一切去神圣化，制造反差。所以喜剧大师大多都是从“我本身是滑稽的”这一角度入手，让大家感同身受，然后去嘲弄庄严的东西。卓别林（滑稽装束与举止）、周星驰（无厘头喜剧）、陈佩斯（心眼多的市井小人物）、赵丽蓉（可爱农村老太太）等喜剧大师便是如此。
   
      最后，商务部的储备物资建议是怕疫情突发而有所准备。笔者问酒摄会葡萄酒会员一个问题，说储备物资，你会选酒摄会那一款酒来陪伴“万一”时刻？