不仅仅是反叛者，简述新浪潮电影及戈达尔的思想世界

摄狼不在线

       他说：摄影就是真理，而电影则是真理的24倍（电影一秒24帧）。前有刚刚离世的摄影师克莱因(拍客部落更早前有专门的文章介绍），他影响着日本一众街头写真纪实摄影师，包括森山大道。而让-吕克·戈达尔 Jean-Luc Godard同样影响着无数的导演，比如香港的王家卫。

      在小众电影圈中，法国新浪潮电影是电影界的另类，而戈达尔不仅仅是一个反传统者，他是一个蓄意破坏电影所有规则的人。这是美国著名摄影/电影评论家苏珊·桑塔格（Susan Sontag）在1968年发表的评论。新浪潮电影的诞生是基于历史传统的崩溃，重新树立新概念知识储备的缺乏，对不确定的茫茫将来 的彷徨苦闷。这个背景与二战以后人们的彷徨苦闷相关联。


电影《 Breathless呼吸困难》海报

      从1960年他的处女作《 Breathless呼吸困难》上映开始，让-吕克·戈达尔共拍摄12部精彩电影。当桑塔格将他与毕加索相提并论时，瑞士法国双重国籍的这位导演才刚刚满30岁。在那次独特的创造力爆发之前，他是法国电影杂志Cahiers Du Cinema的评论家，也是《作者论politique des auteurs》的主要作者。


戈达尔在“手持”拍摄，这也是新浪潮电影导演（摄影师）经常采用的拍摄方式

     戈达尔认为自己不是一个独行侠---武术高手，而是一个大将，是指挥战场的核心，一切都围绕着它发生，一个无所不知的催化剂，一个能够用电影作为他们个性的纯粹表达的人。理论家亚历山大·阿斯特鲁克（Alexandre Astruc）称这种天赋为“la camera stylo摄影机钢笔论”，一种天生的电影“画笔”，只有少数人拥有，戈达尔当然是其中一个。



电影《狂人皮埃罗》（Pierrot le Fou），当中就是以法国国家蓝白红标志元素来暗喻

       他的每部电影都包括大量的概念借用、解构、参照，但更多的是对所有的前人概念的颠覆，包括戈达尔自己都认为这是一种反抗行为。摄影风格上，他以高对比度的黑白胶卷进行拍摄，充满了跳跃、无厘头的编辑，穿插其中的黑白标题卡进行深奥内容的陈述。

      法国总统称赞他的电影是法国历史文物，成名作《 Breathless呼吸困难》中文翻译也作《筋疲力尽》是在戴高乐总统与美国艾森豪威尔历史性会晤的背景下拍摄的。对于熟悉历史背景的人来说，这是戴高乐第二次执政的后期，重点加强对美国霸权形成实质性的挑战，但国力摆在哪里，最后，你想想是不是有点呼吸困难或者筋疲力尽。当然，戈达尔对政治不感兴趣，但他对法国人民的感情，甚至是人类的感情相当敏感。

     凭借飞车党，枪支暴力，无忧无虑又大胆开放的男女年轻人的离经背道的生活，戈达尔创造了一种电影风格，在某种程度上当时西方国家的现实生活比电影的黑暗更夸张。正如他的电影起名，生活让人《气喘吁吁》呼吸困难的又一种释义。

      “你所需要的只是一个女生和一把枪。这仍然是戈达尔最熟悉的名言之一。他在1960年说过这句话，似乎与电影《呼吸困难》有关。但这句话最适合《狂人皮埃罗》（Pierrot le Fou），这是一部1965年的电影，由戈达尔的选定的最具标志性的演员贝尔蒙多（扮演费迪南德）和25岁的卡琳娜（执掌角色玛丽安）主演。开场的时刻，主角他跟着玛丽安去了她的公寓 ，发现一具尸体，接着很快发现她正在被黑帮追杀。从令人窒息的生活，冰冷的尸体，黑帮的追杀。一股受虐狂的脉络贯穿了整部电影，因为通奸不伦恋情的两人，本就不受世俗道德所容。对富裕的巴黎生活的令人窒息的自负感到厌恶，走上了“自由”的道路，走向心中所向往的地平线，阳光，海岸。


     电影中不仅仅是一种对生活压抑的反抗，对社会种种冲突的反复的类似镜头（杂乱不讲时间线的编辑）都是电影中刻意营造这种紧张、压抑的气氛。同时导演也不忘记讽刺了一把法国的爱国主义，Marianne是法兰西共和国的象征。失散之后再会，女主Marianne就一身国旗色打扮，而男主Pierrot则是法国王朝时代的标志颜色。最后还是国家背叛了爱国青年，后者只能把脸刷成蓝色，捆着红炸弹去死。说电影难懂，那是因为几十分钟的故事片，没有办法全部细节都一一解析，观众需要从其中一个个镜头去“自我解构”理解。这就是艺术片令人生畏的地方。


法国自由女神即玛丽安Marianne


影片中处处出现的法国元素

       背景知识:法国的玛丽安是法国国家和价值观的象征，特别是自由，兄弟情谊和平等主义的价值观。玛丽安的面孔多年来一直在改变，因为她被发明来代表法国的人民和价值观。通常，着名的女演员被用作模特，在法国博物馆和政府大楼的大厅中可以看到许多玛丽安与着名面孔的例子。她可能是法国最知名和最独特的象征之一。


戈达尔作品集

      总而言之，戈达尔的电影通常被视为挑战和抗衡好莱坞电影的拍摄手法和叙事风格。他也把自己的政治思想和对电影发展史的丰富知识注入他的电影。在他的作品里可以经常发现存在主义和马克思主义哲学的影子。

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